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隶书研究(之一)《肥致碑》

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隶书研究(之一)

 

珠 圆玉润    丰 腴 秀 逸

               ——《肥致碑》临帖谈

              郭名高

 

《肥致碑》亦称《河南梁东安乐肥君之碑》,建于东汉建宁二年(一六九年)五月。碑高九十七点三厘米,宽四十七点五厘米,隶书十九行,满行二十九字,有界格。一九九一年出土于河南偃师南蔡庄村,现存偃师市商城博物馆。

《肥致碑》书法质朴平和,从容稳健,兼之出土较晚,字口锋芒如新发于硎,其笔致宛然,与此前的东汉名碑《礼器碑》、《乙瑛碑》和同时期所建之《史晨碑》、《熹平石经》,以及之后的《张迁碑》等相较,书写意趣格外突出,几无雕琢修饰痕迹,这在汉隶一系中,甚为稀罕。

简言之,《肥致碑》于受众营造的乃是一种珠圆玉润,丰腴秀逸的审美认同。具体而言,这种美学成因发端于用笔、结体两个方面。

《肥致碑》的用笔有以下特点:一则追求线性的轻重、快慢对比,强化节奏,极力使线条跳动起来,如“丞”、“苌”、“连”诸多字的捺画及其字内虚实关照,无不优化了字的动感。二是“撇”的多元化。细察汉隶诸碑,“撇”画的书写多为提笔入锋,顿挫护尾,线形多呈细粗变化。《肥致碑》除继承此法之外,大量运用“楷意”撇法,让线条舒展起来,如“孝”、“友”、“妙”、“神”、“钱”、“者”等字,此例多见于简牍,若武威汉简最为普及。三是露锋的大量介入。汉隶经典,多以蚕头始,侧重藏锋,此碑或于并行数笔中以尖锐露锋调之,如“恃”“得”、“声”等字,或直接运用漏锋,如“恭”、“列”、“毕”等字的横画。当然,《肥致碑》中方与圆的对比最为突出。具体有以下几类情况:一是线形的圆与转折的方的对比,如“使”字“人”旁与右侧“口”部转折的方圆对比;二是字形的方与局部组件的圆的对比,如“梁”、“抱”、“受”等字皆如此;三是一笔之内方与圆的对比,如“升”、“下”、“玄”等字,横画方笔起,收势圆形燕尾毕;四是一字之方与周边之圆的对比,如“居”为方势方笔,其前之“隐”,左右之“仰”、“液”于此皆有关照,整体呈圆势。

《肥致碑》的结体或错落,或向背,于平正中见奇巧,与它碑并无二致。独特之处在于对主笔的处理。如主笔横画,长度较之它碑有所收敛,收笔燕尾多圆状,且较为含蓄,如此一来,字形收敛了,味道温和了,继以笔法相佐,趣味性、书写性呼之即出。

临习此碑,我多关注于其中的书写性,讲究快慢、轻重、虚实对比,让线条极力灵动些,弱化波磔或使其更为含蓄。此碑字径较小,有界格,因布局紧密,字形虽平亦不见其散。若于创作,既求书写性,又要秀润多姿,疏朗清雅,必须营造字势,或言强化险绝意趣,增强呼应意识。这一点,米芾手札或能提供些许消息。

一碑一世界,一字一乾坤。品味经典,提升格调,由临帖开始。                      

                            2012年12月

 隶书研究(之一)

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