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吉它的失真音效是如何做出来的?

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在电路信号定义里失真(distortion)有好多种形式,那么对于吉他的失真效果器,这种失真的效果是如何实现的呢?它又是大概怎样的一种波形呢?

网友回答:


吉它的失真音效是如何做出来的?古人有言,格物以致知,既然楼上有人提到了OD-1,我们不妨看看它的电路图长成什么模样
核心就在于左上角那个1/2IC那里,其余皆可忽略,右下角那一坨东西是用晶体管搭建起来的触发器(flip-flop),用来切换直通或者失真,Q1和Q2就是被它控制的两个晶体管开关了。这是一个80年代的老式电路,还在用纯晶体管来搞,很复杂,现在装上一片触发器的芯片就万事大吉了。

什么叫做失真呢,字面上看当然就是失去了真正的东西,对于吉他效果器而言,很大程度上是去顶和去底失真,就是说,把好好地正弦波放大,放的太大了,电路受不住了,波峰波谷就出不来了,成了一条直线,于是圆润的正弦就成了类似于方波的东西,自然就刺耳了。

为什么放的太大了电路受不住呢,你想啊,电源总共就那么点电压,你放大的再牛逼,也不能比电源电压更高吧(DC-DC这种东西另当别论,不是放大器),于是就出现了截止的问题,或者说,运放它过载了,确切的说这块效果器就是一个过载效果器。后面会说,其实在这里应该不是运放受不了才过载的。

控制过载程度的那个旋钮就是最上面的那个WR1电位器,它的值越大,放大倍数就越大,你看这玩意最大可以1M,那当然就太大了,失真了。关小它,就是放了个大而已,不会失真,因为没有超过放大器的最大电压。

还有就是三只二极管,可以起到限制电压的作用,一般一个二极管被认为占有0.7V左右的电压,当然会有一点小的浮动,不太大。放大倍数太大的时候,二极管也会起作用,把那个电位器两端的电压钳住,也是一个截断(去顶/去底)的作用,而且不是绝对的,因为前面说过,电压不是严格的那么多伏,这个截断的波形不是一条水平线而是一个哩溜歪斜的线,再仔细看,还可以发现正的电压和负的电压二极管个数不一样,这就是说即使是对称的输入,输出也是不对称的,总之就是把波形搞得纠结。

从这个参数上来看,对于一个输入在一两百毫伏的信号而言,放大倍数在个位数即可触发二极管的限压作用,所以说失真的截断效果应该是又二极管来提供的,而不是真的把运放(就是那个三角形的IC)给玩崩了。

大致就是这么个道理,这个是比较简单的一个电路图,非常好分析,我自己也按图索骥焊过这个玩意,难度不大。如果你英文还成,不妨用英文google一下相关的东西,有好多老外闲的蛋疼自己做这玩意,而且在论坛上交流,可以看看他们的讨论,挺有意思的。至于波形,我仿真过,但是忘了长成什么样子了,不好乱讲。如果你会用EDA软件(比如,Altium Desinger,但是我更喜欢Multisim)的话,把上面一半电路搭起来,输入一个100或者200mV的正弦波,看看输出是什么样子的,就明白了。

电路学的不好,希望有更懂的人来仔细分析这个电路,以及其他的电路。

好像回答的晚了点。显示全部


答友:吉他的失真音色是如何做出来的?这就要从一个古老的故事说起了…

我们弹吉他干嘛?有人回答:“泡妞”。答对了。
那是很久很久以前,一个哥们发现:弹着吉他泡一个妞、弹着吉他同时泡5、6个妞都得心应手,于是信心膨胀想同时泡100个。问题来了,吉他声音太轻,100个妞不能都听清楚。于是丫给吉他装了个“拾音器”,把吉他变成了“电的吉他”,再接到音箱放出来,扩声,那声音足够100妞听清了。百人斩成功。
值得指出的是,百人斩时期,在那哥们的主观愿望中,拾音器、音箱仅仅是用来扩声的,扩吉他的声,是HiFi,尽管古代的Fi还不是那么地Hi。
终于这哥们走上了一次泡1000个妞的康庄大道。古代的音箱功率实在是小了些,为了让1000个妞都能听到吉他声,这哥们把所有能提升音量的钮都开到了最大。
见证奇迹的时刻来临了,音箱里发出了一种前所未有的、激越的、已经面目全非的、不像吉他的吉他声。这种声音是如此地勾人魂魄,1000个妞听得如痴如醉。
现在的我们都知道那叫过载音色,古时的人们可不知道。他们创造了那种音色,我们要感谢他们。
从千人斩时代起,连接电吉他的音箱开始“主动”参与“制造”声音,于是它的角色从HiFi转变成了“电吉他音箱”、转变成了乐器的一个组成部分。



如君不喜,请点“没有帮助”。


答友:把电吉他正常的正弦波变成直线或近似直线的声音,正弦波我就不说是啥了初二物理内容


答友:或许“过载”更准确些。波形不知道,不懂科学。我说得可能不在行,就是自己使用的感触:
最纯正的过载音色,就是靠电子管音箱上的过载+总音量控制来完成,利用信号衰减在小音量上获得大范围失真效果,好的过载音色确实是音量开得越大越饱满或者说不好的过载音色的缺陷在音量越大时越明显,辅之以均衡调谐。所以至今强调电子管、强调箱头(前级)出来的失真音色。它们和效果器的区别是本质上的,可以认为效果器多数只是模拟——加装电子管的发烧效果器就是落地踏板前级则不在此列。
不过失真效果器(单块时期)很快形成了新的审美,早期对电子管过载的失败模仿竟然出现了FUZZ这类尖锐嘈杂的声音取向——音色本来就是主观的,而且很多音乐并不喜欢那种”高贵“的声音。甚至纯正的富有表现力的失真很多人听起来觉得混浊,这就像初吃巧克力,会觉得奶味儿大的比可可含量高的好吃。
单块效果器的价格是很友善的。几十美元可以买到一块很说得过去的失真效果器,再添几十甚至可以买到一块延迟。即使对追求声音品质的演奏者来说,单块也是必要的(在失真音色选择上,职业乐手还是会使用自己喜欢的箱头或前级,会偶尔使用单块,或加一个过载类单块”推一下“,廉价的TS808(手工款也挺贵)和OD1就出名的好用,合成就未必了。
合成的价格更友善,但是声音普遍不达标。合成模拟器是在单块发展较成熟情况下的第二次模拟,应该说主要面向业余市场,合成能够达到的失真效果上限是单块的水平。还有一些机架级别的合成也加装了电子管,十几年前,谁手里有一架GSP21011是了不得的事情,起码在大陆是专业的标志——我在大幅降价的时候,买了二手的2101和2120(每个也就2000多),个人感觉还是不能和专业前级比——合成就是合成,遑论其他的合成效果器了,比如被吹上天的GT5-10,一定要在合成这个范围里讨论。LINE6的音箱模拟器是个噱头,仍然是合成效果器,确实更像一点儿而已。
前级则不能简单称为失真效果器,,它的原理、工艺品质和音箱原品接近,能获得更广泛的音色支持,很多厂商就是音箱的生产者。比如近年很火的以贵和原教旨著称的Bogner,其Fish Preamp前级可以调出很多种类的失真,据说全球只有两批次750台,不知道为什么听7、8个人说手里有。
真获得自己喜欢的失真音色,你会舍不得添加任何效果,至多带一点点儿混响,而且会四处寻找好的线材来准确表现它。


答友:顶在最上面的答案就是扯淡,没意义的装逼和抖机灵是知乎的瘤子,可以治。
查漏补缺的说一下,除了电路设计的因素,我们听到的吉他的失真音效还和音箱箱体的设计、喇叭的规格与型号以及Mic这三个因素有关。


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